Quả thực, đây là một thiết kế đầy chất lãng mạn - nạp tiền bằng sms

Trước hết, tôi xin nói rằng tôi chưa hiểu rõ bộ phim này. Nhưng dù sao tôi vẫn muốn viết vài dòng, bởi vì gặp được một tác phẩm mà mình không hiểu hoàn toàn cũng là điều đáng ghi nhớ.

Cảm nhận tổng thể của tôi là phim quá tiên phong, quá cực đoan, không phải gu của tôi. Lý do nó trở nên nổi tiếng chủ yếu ban ca tien là nhờ nhận được nhiều giải thưởng quốc tế và sự khen ngợi nhiệt tình từ các nhà phê bình chuyên nghiệp. Trên trang công chúng Hồng Mạc, tôi còn đọc được một bài viết có tựa đề “Bộ phim với ngân sách chỉ 1 triệu nhân dân tệ đã giúp điện ảnh Trung Quốc tiến bộ năm mươi năm”, do một người nước ngoài viết. Điều này khiến những khán giả như tôi, vốn ít am hiểu về nghệ thuật, vô cùng tò mò, đến nỗi sẵn sàng bỏ tiền ra rạp để xem.

Nhiều người nhận xét rằng bộ phim giống như một bài thơ, nhưng tôi lại nghĩ khác. Mặc dù tôi cũng không hiểu hết tất cả các bài thơ, nhưng ngôn ngữ và nhịp điệu của thơ luôn mang vẻ đẹp riêng, chỉ cần đọc lên thôi cũng đã là một niềm hưởng thụ. Trong khi đó, các cảnh quay trong phim dường như không đạt tới độ thẩm mỹ ấy, thậm chí khiến đầu óc choáng váng vì rung lắc liên tục.

Nếu bắt buộc phải tìm một phép so sánh, tôi nghĩ nó giống hơn với dòng văn học ý thức. Phim chuyển đổi tùy tiện giữa thực tại và tưởng tượng, ranh giới thật - giả rất khó phân biệt, mang đặc trưng mạnh mẽ của dòng ý thức. Khi bước ra khỏi rạp, tôi chợt nhớ lại một trải nghiệm tương tự hồi đại học, khi đang cố gắng đọc cuốn “Những Ký Ức Mất Lại” của Proust. Từ đó về sau, tôi không bao giờ đụng đến tiểu thuyết dòng ý thức nữa.

Ra khỏi rạp trong trạng thái mơ hồ, tôi bèn lên Douban lục lọi các bài bình luận, hy vọng tìm được chút manh mối. Hóa ra không ít người cũng rơi vào tình trạng “mù mờ” như tôi. Một bình luận ngắn gọn rằng “Chán và làm dáng” lại nhận được hơn 200 lượt thích. Dù đơn giản và thô lỗ, nhưng đây chính là tâm trạng chung của nhiều khán giả.

Tính chuyện kể trong phim hầu như không tồn tại, hoặc nếu j88 online có thì cũng rất mỏng manh. Giống như việc biến một bức tranh thủy mặc thành một câu đố ghép hình, mà bức thủy mặc vốn đã mờ ảo khó nắm bắt, đạo diễn lại còn lấy mất vài mảnh, khiến không thể ráp thành hình全景 để hiểu rõ. Đạo diễn từng nói rằng ông không định làm bộ phim “hoàn hảo nhất”, mà muốn thử nghiệm những phương pháp sáng tạo chưa từng được các đạo diễn khác sử dụng.

Sự kết hợp lộn xộn không theo quy tắc nào đã khiến tôi gần như thiếp đi khi xem, thậm chí nhiều lần lấy điện thoại ra kiểm tra thời gian, mong chờ phim sớm kết thúc. Cho đến khi xuất hiện cảnh quay dài nổi tiếng kéo dài 42 phút, tôi mới cảm nhận được chút gì đó chân thực. Ít nhất đoạn quay dài này là tuyến tính, và trong 42 phút đó có chút cốt truyện – như ký ức của Trần Thăng về thời gian ngồi tù, hay cảnh hát “Hoa Nhài Nhỏ” để tán tỉnh – tuy nhiên, những câu chuyện này vẫn không mấy liên quan trong tổng thể bộ phim.

Ngoài cảnh quay dài, khoảnh khắc ấn tượng khác là thiết kế thời gian chảy ngược ở cuối phim: khi hai đoàn tàu chạy ngược chiều nhau, chiếc đồng hồ phản chiếu trên cửa sổ xe lửa và thực sự quay ngược lại. Lúc đó, có vài cô gái ngồi phía sau tôi nhỏ giọng thốt lên “Quá lãng mạn!” Quả thực, đây là một thiết kế đầy chất lãng mạn.

Viết đến đây, tôi chợt nhớ ra một chi tiết nhỏ mà lúc xem phim chưa để ý: người vẽ đồng hồ trên tàu hỏa tên là Vệ Vệ, cháu trai của Trần Thăng cũng tên là Vệ Vệ, nhưng họ không phải là cùng một người. Tuy nhiên, cháu trai của Trần Thăng cũng từng vẽ đồng hồ trên tường. Liên hệ trước sau, sự lẫn lộn giữa thật - giả, hư - thực, có lẽ là điều đạo diễn cố ý sắp đặt.

Tôi đã nhiều lần nhấn mạnh rằng bộ phim này thiếu hẳn cốt ban ca doi thuong truyện, vì vậy cái tên “Buổi Dã Ngoại Bên Đường” – vốn dĩ khá thực tế – thực tế lại chẳng có ý nghĩa gì cả. Xem xong mới thấy, nó chẳng liên quan gì đến nội dung phim. Được biết cái tên này được đặt một cách tùy hứng, biểu thị sự buông thả (bên đường) và khả năng chơi bời (dã ngoại), rất nghệ thuật và cũng là một chiêu trò quảng cáo hiệu quả.